流木アーティストの作品が急上昇

May 26, 2023

モリー・オーマンは成長して、自分が何を望んでいるのかを知っていました。

「私は『大人になってアーティストになりたい』と言っていた子供の一人でした。

「ありがたいことに、私の小さな高校には素晴らしい美術の先生がいて、その夢を追いかけるように本当に励ましてくれました。」

オマンはコロラド美術館に通い、広告デザインの学位を取得して卒業しました。これにより、さまざまな媒体や環境でアートを探求する人生が始まりました。また、ボランティアで他の人に教えたり、指導から新聞に至るまでのキャリアを培ったりする生活を始めました。グラフィック デザインの仕事から自身のアートのマーケティングまで、その間ずっと 2 人の息子を育て、夫とともに長年にわたって 4 軒の家を建てたり改築したりしてきました。

「私は時々『メディアが多すぎるのに時間が足りない』と言います」とオマン氏は言います。

2022 年にサウンド パブリッシングの広告デザイナーの職を辞めたオマンさんは、現在は自営業のプロのアーティストとして、主に動物を中心とした等身大の流木の彫刻の制作に多くの時間を捧げています。 これらの作品には、最初から最後まで平均 200 時間かかります。

彼女は自分の時間に対して正当な対価を請求しており、彼女を忙しくさせている手数料のほとんどは口コミによってもたらされています。 彼女はもっと歓迎します。

オーマンさんは、ビーチコームでお金をもらっている、と冗談を言います。なぜなら、そこからプロセスが始まるからです。彼女は、流木が常に集中して重くあるビーチを選びます。

「パンク感のないソリッドなアイテムだけを使用しています」と彼女は言います。

「たくさんの木材を家に運び、乾燥させて、サイズや形状ごとに分類します。 私は自分のワークショップに写真や寸法を吊り下げて、被写体のあらゆる角度から印刷して研究します。

「流木を集めて組み立てながら、たとえばヘラジカの耳などの完璧な形を探します。 完璧な作品がない場合は、ビーチに戻します。」

彼女は彫刻を製作する際、腐敗を防ぐためにそれぞれの作品を桐油で処理します。 彫刻が完成したら、彼女はスパー ヴァラタン ワニスを塗ります。屋外展示の彫刻には 3 回塗り、屋内の彫刻には 1 回塗ります。

日光による損傷が最大の原因であるため、定期的に外装工事を再塗装していると彼女は言います。

「本当に恵まれていると感じています」とオーマンさんは、喜びをもたらす仕事に集中して時間が過ぎていく日々を語ります。

彼女は、傾斜天井のある、きちんと整理された小さなスタジオを借りています。 電動工具、乾燥させて分別した流木の山、化学薬品、学習教材などはすべて、12 フィート×12 フィートの内部に適切な位置を占めています。

オマン氏の最新作「フィッシャー・キング」は、高さ57インチ、翼幅30インチ、くちばしから尾まで25インチのワシだ。 ワシは流木の魚を捕まえるために地元の岩でできたエポキシの川床に飛び込みます。この川床は隠された鉄の棒を使って作られ、川の石が接着されたハンノキの棒の「歯ブラシ台」の上に設置されています。

プロセス全体には 312 時間かかりました。 オマンはこれを彼女の最も挑戦的な作品と呼んでいます。

「私はワシを彫刻したかったのですが、誰もがワシをやるので、私のアイデアは、鳥が川から魚を奪うというものでした」と彼女は言います。

彼女は、プロトタイプやモデルがなかった川底の作成プロセスを手伝うために、「私の才能ある友人」であり職人仲間のドン・マイヤーに協力を求めました。

マイヤー氏は、「エポキシ樹脂を使用して、信じられないほど美しい木材から川のテーブルを作り、2枚の板の中央に色の川を注ぎます」とオマン氏は言います。

「世の中にあるさまざまなエポキシ樹脂について多くの研究を行った結果、深く注ぐエポキシにはウルトラ クリアを選択し、スプラッシュ効果を生み出すためにネイキッド フュージョン アート エポキシを選択しました。

「ワシをしっかりと支える必要があったので、最初に爪から肩まで脚を作り、胴体に入るまで鋼鉄の棒をドリルで開けました。 私は魚を作り、その周りに爪を取り付け、それをエポキシに流し込みながら埋め込みました。」

二人は鷲の脚を吊り下げて川で魚を釣るための型と治具を作りました。 オマンさんは、豆砂利からダンジネス川の石まで、あらゆる大きさの岩を集めて洗い、その周囲に型にエポキシを流し込んだと語った。

「樹脂が加熱すると、一般に一度に 1 インチずつ深く注入することしかできなくなります。そこで、24 時間ごとに別の層を注入しました…。 全体を型から外したときのミラー効果は驚くべき驚きでした。」